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Aus allem Vorhergesagten ergibt sich die Wahrscheinlichkeit, daß auch der ägyptische Naturalismus ein Naturalismus der Hochkultur ist, oder besser gesagt, der Hochzivilisation. Diese Schärfe der Be­ obachtung. ) Dem entspricht es, daß sie auch immer nur an der äußeren Schale der Erscheinung haften und gar nicht den Versuch machen, ins innere Gesetz der Erscheinungen vorzudringen. Wohl aber wird die gesetzlose Zufälligkeit der Beobachtungsergeb­ nisse nachträglich überarbeitet m it einer von außen kommenden Ge­ setzlichkeit, eben m it der Gesetzlichkeit jener apriorischen Stilkon­ vention.

B E R L I N Rationalität, projiziert auf ein Material von ursprünglich ganz konkret gemeinten und darum irrationalen und zufälligen Wörtlichkeiten der Bildbedeutung. Das Substrat der Form und der Geist der Form können gar nicht unvereinbarer sein, als es hier der Fall ist, und auch hier hat diese Unvereinbarkeit für die Nachwelt jenes Credo quia absurdum gezeugt, von dem der ganze Nimbus} des Ägyptischen le­ bendig gehalten wird. Bas formal ganz Außerordentliche der ägyptischen Typographie wird allerdings meist nicht in seiner ganzen Bedeutung gewürdigt, weil uns die Prinzipien dieses formalen Ordnungssinnes selbstver­ ständlich geworden sind.

An ein an d ergesch ob en . So wird uns bei vielen Geister­ • l) Jeremias. Allgemeine Religionsgeschichte. 1924. S. 78. *) Charakteristisch im Fall des Sphinx von Gizeh ist, wie die neuerliche Ausgrabung und Frei­ legung der vom Wüstensand verschütteten Löwentatzen (Abb. 12) von denAgyptengläubigen als ein Sakrileg betrachtet wird. Man fühlt sich in seiner gewohnten Vorstellung von der abstrakten Er­ habenheit der großen Sphinxgestaltung durch dieses Stfick Naturalismus verletzt, das da noch zu­ tage kommt und das nicht nur die ganzen Proportionen verändert, sondern auch die Absurdheit und Unvermitteltheit des Ganzen viel starker in Erscheinung treten läßt.

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Ägyptische Kunst. Probleme Ihrer Wertung by Wilhelm WORRINGER


by Steven
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